方坤 国画家
 
 
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大气雄浑  随意率真

——谈方坤山水画    陈传席

八年前,方坤到南京办展,我去看了,总的印象是阳刚大气、生机勃勃,且笔墨功夫极好,有深厚的传统功力。当时我为他写了篇文章,其意在于张杨这种阳刚大气的创作风格。事隔八年之后,方坤又携画来北京中国画研究院办展,我是从绍兴回来后才知道的。借中午赶到美术馆看他的画,确实令我很惊讶,比我想像的好得多。和当年来南京的画不可同日而语,整个展览气势逼人,令人振奋,确有刮目之慨。细观每一幅画,皆浑朴厚重,随意率真,苍劲老辣的笔墨中又不乏清雅之气,实属难能可贵。观其用笔,当属上乘功夫,他用笔多曲屈婉转,下笔重,用笔狂,点、曳、拂、披、顿、转、挫,笔法多变,或稳或速,无一处不变化。用墨则重淡焦枯随之,潇洒自然,浑厚而华滋。在当前画坛,实不多见。

   方坤居黔中,出生于书香世家,家风崇尚斯文,从小受到良好的家庭教育。有较深的传统文化根底。好读书、尤好读史。他从小就喜欢绘画,但他学画却起步较晚,原因是众所周知的,他青少年时期也曾经历过很多坎坷和磨难,直到文革结束恢复高考,他才有幸进入大学,改变了自己的人生道路。严格说来,他学画是在参加工作以后。奇怪的是,他学画跟其他画家不一样,他是先学史后学画。先是对画史产生兴趣,举凡中国美术史、中国绘画史、绘画美学史等方面的专著他读了许多。由于他对传统的理解,使他在选择传统时便很主动,在众多传统派大师中他选择了黄宾虹,并一头扎进去就是十几年。这十几年中,他对黄宾虹的研究是全方位的,他说黄宾虹的伟大不仅在于他的绘画方面,而他的治学精神、学术思想、美学观念、人生态度等都堪称一代风范。八十年代初,那时黄宾虹热在我国画坛尚未形成,可见他的起点是很高的。选择黄宾虹这条路是很难的,所以他走了十多年。而且他学黄宾虹不像一般的画家学黄宾虹只得其形,他是得其精神,这很可贵。

   近几年,方坤又广师百家之长,独成一格。古人、今人、造化,凡有可取,他都兼而采之,而且是化而用之。绝不一味仿其形迹。他对陆俨少很推重,其画风对他有一定影响。但他认为陆俨少潇洒有余而厚重不足,只可取其长而用之,他认为创作还是要守住自己的底线。方坤的美学观是追求形而上的,他现在已过知天命的年龄,阅历学养都到一定程度,应有属于自己的东西,或者叫个人风格,现在任何人已改变不了他。犹如诗人,可借杯中之酒浇自己胸中块垒,方坤是借古今人之长,抒自己的豪情。表现出来的是他自己,属于他个人的艺术模式或风格——大气雄浑。

我一向是主张阳刚大气的,它是一种精神,一种激发民族意志的精神。所以,阳刚大气的作品看后能振奋人心,激发意志。大气是一个画家风格气度的产物,不是靠学得来的。方坤虽生于南方,但个头高大,南人北相,且性情豪放,为人敦厚朴实,不拘小节。画如其人,其画作当然属于阳刚大气一路。

方坤作画主张随意为之,有评论家说方坤的画随意率真,看他的画有轻松之感、痛快之感,我很同意。他作画似漫不经意,却处处追求精到,虽胸无成竹,但胸中却有丘壑;看似无法,却处处依法;所谓无法而法乃为致法是也。虽然随意,但不随便。他认为随意是创作上得自由的表现。画中国画, 特别是画写意画,能得自由是极可贵的。自由乃性之使然,是一种艺术创作上的致高境界,只有在这种状态下, 人的心性才得以充分发挥,可谓心领神会,心手相应,左右逢源, 随意生发, 直抒胸意, 不为造物役。其画作才会有生动之感。很多画家不明此理,作画前包袱很重,如临大敌, 处处小心,处处刻意 ,“其术亦近苦矣”。如此心态,其画作如何,可想而知。他也常深入山区写生,但不用笔,多观察而用心记之, 变眼中山水为胸中山水, 看得多了便会融会贯通。创作时, 便很主动,呼之欲出,可得自由之趣。若一味计较于真山真水, 从真山真水中解脱不出来, 不能随意,又何能气韵生动。

在艺术上, 方坤是主张大器晚成的。作为中国画家,过早出名不是好事, 齐白石、黄宾虹六十岁以前都有没有名气。老画家王康乐先生曾说过:“人老了, 画也老了”。若你的阅历、学养都到了一定程度,画就自然耐看,急不得的。方坤目前的画还有不足,还需要继续努力和探索锤炼。他正年富力强,又肯于用功,勤于读书,艺道双进,假以时日,当成大器。

 

 

一九九七年七月初稿于南京师范大学

00五年十月再稿于中国人民大学林园

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